査明哲：安徽题材三部曲是写给故乡的一封家书

“少小离家老大回，多年游子在外，回来跟乡亲们见面，跟过去的同事朋友亲人相见，还是有一份乡情要说。”7月20日，中国国家话剧院副院长、一级导演查明哲返乡做客“大湖之约”，与合肥老乡们话乡音，叙乡亲，写家书。

安徽题材三部曲是写给故乡的一封家书

查明哲1954年9月出生于合肥市，毕业于合肥八中，参加工作后，又在安徽做过演员，是地地道道的合肥人。从《万世根本》到《徽商传奇》再到《淮河新娘》，査明哲应邀创作指导了三部跟安徽有关的话剧，打开了安徽成人话剧的新局面，安徽话剧也因此得到了业内专家的普遍认同，走入全国话剧创作的第一方阵。

“对于安徽话剧来说，有过辉煌，也陷入过低潮，一段时间内，甚至在以儿童剧的方式坚守自己的阵地，这也是全国成人话剧面临的共同情况。”査明哲感叹，安徽题材三部曲，讲述的是安徽本地的人本土的事，发扬的是安徽的文化，体现的是安徽的地域特色，关于徽州和淮河的文化故事里，充满了乡音、也充满了乡情。

“乡音乡情总缠绕，从我这里来说，每一部戏剧都是一封家书，在家书里，我和每一位亲人聊日子，聊人与人的关系，聊我们自己，彼此的交流，我觉得这是戏剧最重要的价值，所以我觉得这样一份家书也是我觉得永远写不尽，但我愿意相许终身的一份事业。”

话剧民族化是最大课题

从《黑奴吁天录》到《获虎之夜》再到《雷雨》《日出》，及至《茶馆》《车站》《狗儿爷涅槃》，作为舶来品的中国话剧，走过了一条艰难的探索之路。时至今日，査明哲认为，摆在中国话剧人面前的最大课题，仍然是话剧民族化问题。

“近二十年来，中国曾一度陷入低潮，人员流失，话剧团解散，这里面有话剧人的责任，我们没有做出更多的好戏，没有让更多的人走进剧场，再加上电视电影的出现，也大肆冲击了舞台艺术。”但査明哲认为，从目前话剧演出业的发展来看，中国话剧正在低潮之后，开始有了回温和起色，“越来越多的观众愿意走进剧场观看话剧，越来越多的国家话剧院团体的出现，说明我国观众正在逐渐养成话剧观赏习惯。”

回温中有喜也有忧。査明哲认为，现实主义作品能不能够塑造典型环境里的人物，能在多大程度上揭示真相，直接关系到戏剧的人文关怀。“中国戏剧命运如何，最大的问题是如何完成价值书写，让广大观众喜爱，让戏剧能够拥有自己本身真正的力量，民族化依然是摆在我们面前的创作课题。”

创作者用人文关怀来唤起人性

文化是人化，以文化人，以人化文，戏剧也是在以戏化人，“人们需要戏剧，需要接受精神洗礼和心灵洗礼，坐在剧院里，通过观看话剧演出，跟自己交流的观众，是用戏剧给给自己增添生活的力量，这就说明，戏剧最大的价值就是能给人以人文关怀。”査明哲认为，善良、慈爱、友谊、和平、原谅，戏剧中的元素要喝人的进展连在一起，才能发挥出人的力量。“说到底，文化是对人的终极价值的关怀，人的缺陷的忧虑，是对人类出路的苦苦探索。”

创作者要对生活加以提炼，升华，做出更深的理性思考，寻找有人文价值的内容，才能更准确地表达生活，深掘养分滋养心灵。査明哲表示，舞台艺术源于生活，高于生活，“人文关怀就是对人的价值和意义的关怀。”

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